首頁 > 期刊 > 人文社會科學(xué) > 哲學(xué)與人文科學(xué) > 戲劇電影與電視藝術(shù) > 南腔北調(diào) > 從“新絕句”到“現(xiàn)代絕句”——兼對詩的細讀 【正文】
從“新絕句”到“現(xiàn)代絕句”——兼對詩的細讀
李昌 不詳
- 絕句
- 詩
- 細讀
- 40年代
- 中國傳統(tǒng)
摘要：一上世紀40年代,尚在燕大讀書的吳興華,寫出了17首四行的"新絕句"詩。這種體式的詩又可稱作音節(jié)詩,多采用音步對稱模式和大頓對稱模式套疊的形式,通體整飭,音律上又齊協(xié),既融合了中國傳統(tǒng)的意境,吻合了漢語的特質(zhì),同時也吸收了"西洋詩"的一些技法,在現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義之外,另辟一條新的蹊徑。
- 絕句
- 詩
- 細讀
- 40年代
- 中國傳統(tǒng)
摘要：一上世紀40年代,尚在燕大讀書的吳興華,寫出了17首四行的"新絕句"詩。這種體式的詩又可稱作音節(jié)詩,多采用音步對稱模式和大頓對稱模式套疊的形式,通體整飭,音律上又齊協(xié),既融合了中國傳統(tǒng)的意境,吻合了漢語的特質(zhì),同時也吸收了"西洋詩"的一些技法,在現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義之外,另辟一條新的蹊徑。
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南腔北調(diào)
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