期刊裝幀藝術(shù)中的插圖設(shè)計概述
一、“期刊”與“雜志”的概念
很多書中對“期刊”和“雜志”這兩個概念時常穿插進行，讓讀者比較混淆。辭海中對兩者的定義為：期刊，也稱雜志。辭海中期刊的定義是：由多位作者撰寫的不同題材的作品構(gòu)成的定期出版物。期刊雜志又稱連續(xù)出版物，有固定刊名，以期、卷號或年、月為序，定期或不定期出版的印刷讀物，每期的內(nèi)容一般不重復。它根據(jù)一定的編輯方針，將特定領(lǐng)域的作品匯集成冊、定期出版稱期刊。“雜志”，又稱期刊，是一種定期出版物，有固定名稱，并用期號連續(xù)不斷的形式，間隔地、不斷的出版。“雜志”這個詞第一次被用以稱為刊物，是1931年在倫敦出版的《紳士雜志》，后來就正式被沿用為雜志的通稱。雜志屬于期刊，期刊包含雜志，期刊的含義更大；雜志是生活方面的，雜志是雜記，期刊是學術(shù)方面的。
二、“裝幀”概念
裝幀是一部書稿在印刷之前，對書的形態(tài)、用料和制作等方面所進行的藝術(shù)和工藝設(shè)計。其內(nèi)容包括開本、封面、護封、書脊、版式、環(huán)襯、扉頁、插圖、插頁、封底、版權(quán)頁、書函在內(nèi)的開本設(shè)計、封面設(shè)計、版面設(shè)計以及裝訂形式、使用材料等。封面設(shè)計一般由文字和畫面兩部分有機構(gòu)成。書籍的裝訂形式與排式有關(guān)。中國大多是橫排書，采用的裝訂形式有精裝本、平裝本、單行本、合訂本、普及本、縮印本、袖珍本、特藏本、豪華本等。此外，還有飄口、圓角、包角、檢標、毛邊等裝式，書脊有圓脊和方脊之別。
三、“插圖”概念
1.狹義的插圖概念
中國自古就有“圖書”一詞，至今仍稱之為“圖書館”。古人著書立說，重視圖的作用，所以就有“左圖右書”、“左圖右史”、“文不足以圖補之，圖不足以文敘之”、“古人以圖書并稱，凡有書必有圖”之說。由于每個時期對插圖概念理解不同，解釋也有差異。中國《辭海》這樣解釋：“插圖”又名“插畫”，指插附在書刊中的圖畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對正文內(nèi)容起補充說明或藝術(shù)欣賞作用。”可以是黑白，也可以是彩色。可以是國畫、油畫、版畫，也可以是裝飾畫、漫畫或西洋畫。在歐洲，“插圖”的概念源自拉丁文Illustration，原本有“舉例說明、例證、圖解、注釋”的含義。歐洲中世紀的經(jīng)本手繪彩色畫，也屬插圖的一種。這兩種插圖的解釋都是在書籍中對正文文字的形象起補充和說明的作用，是書籍插圖，附屬于書籍，為書籍服務，是一種狹義的解釋。
2.廣義的插圖概念
什么是廣義的插圖，筆者認為就是一種具有“時代意義的插圖”，現(xiàn)代社會是一個經(jīng)濟迅速發(fā)展、信息不斷更替的社會，插圖作為一門獨立的藝術(shù)門類，如果仍然停留在“對文字進行解釋和說明”的概念上的話，必然不能闡釋插圖在消費文化的到來的時代意義。現(xiàn)代插圖設(shè)計屬于“視覺傳達設(shè)計”這一領(lǐng)域，它以獨立的表現(xiàn)手法、視覺材料、色彩搭配、畫面構(gòu)圖構(gòu)成了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)；應用與廣告、招貼、包裝、出版、企業(yè)形象、標識、染織等商業(yè)的各個領(lǐng)域；手段也由平面繪畫向攝影、立體、數(shù)字媒體等更多的藝術(shù)形式與藝術(shù)手段向大眾傳播領(lǐng)域拓展。其現(xiàn)代意義是的概念、內(nèi)涵、手段更是得到社會的各個領(lǐng)域廣泛認同。于是，我們對于現(xiàn)代插圖藝術(shù)的定義就應該從廣義上有明確的認識：將文章、書籍的內(nèi)容、企業(yè)形象說明、產(chǎn)品介紹、服務性質(zhì)的機構(gòu)形象等信息元素的內(nèi)涵，以繪畫、攝影、計算機、數(shù)字媒體等等技術(shù)手段和形式加以表現(xiàn)，具有相對獨立意義的視覺造型符號，可稱之為“插圖”。由此可見，插圖的主要功能是以圖像方式輔助讀者理解文字內(nèi)容，強化文字的含義或廣告、設(shè)計的創(chuàng)意。
四、插圖的發(fā)展概述
我國古代有各類圖書插圖，最初為手抄本配以手繪插圖，后為木版水印插圖。《中國古代版畫史》中就配有大量木版水印插圖，從某種意義上講實為一部插圖史。雕版印刷術(shù)發(fā)明后給插圖帶來新的發(fā)展，到了明清，迎來了我國木版插圖藝術(shù)的黃金時期。如明末陳老蓮《九歌圖》中的《屈子行吟》，《北西廂記》中的《窺柬》，《鴛鴦冢嬌紅記》中之“嬌娘”，《水滸傳》中眾多英雄人物繡像。隨著社會進步、經(jīng)濟發(fā)展，插圖涉及的內(nèi)容很廣泛，有天文地理、百科知識、歷史人物等；刻繪精美，印刷細致；手法，藝術(shù)風格都有了極大的提高，已經(jīng)具有了很高的藝術(shù)欣賞價值；到了民國初年至30年代大量的知識分子、藝術(shù)青年都走出國門到日本、歐美留學。他們吸收國外設(shè)計風格與不同的視覺元素，回國后，積極投身美術(shù)教育，投身報刊雜志，從事報刊美術(shù)工作，他們將新式的插圖設(shè)計展現(xiàn)在書籍、報刊中，使民眾視野開闊，審美提高，最終促使舊中國整個美術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了重大變革。
