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設計原則論文精品(七篇)

時間:2022-08-29 22:28:41

序論:寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感,挖掘那些隱藏在內心深處的真相,好投稿為您帶來了七篇設計原則論文范文,愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑,助力您的創作。

設計原則論文

篇(1)

一.室內裝飾設計要素

1.空間要素。空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象,不要拘泥于過去形成的空間形象。

2.色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外,還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作,有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外,還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

3.光影要求。人類喜愛大自然的美景,常常把陽光直接引入室內,以消除室內的黑暗感和封閉感,特別是頂光和柔和的散射光,使室內空間更為親切自然。光影的變換,使室內更加豐富多彩,給人以多種感受。

4.裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等,結合功能需要加以裝飾,可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征,可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果,同時還能體現地區的歷史文化特征。

5.陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等,均為生活必需品,其造型往往具有陳設特征,大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調,求的功能和形式統一而有變化,使室內空間舒適得體,富有個性。

6.綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木,利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。

二.室內裝飾設計的基本原則

1.室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨,把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位,所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求,使室內環境合理化、舒適化、科學化;要考慮人們的活動規律處理好空間關系,空間尺寸,空間比例;合理配置陳設與家具,妥善解決室內通風,采光與照明,注意室內色調的總體效果。

2.室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求的同時,還必須考慮精神功能的要求(視覺反映心理感受、藝術感染等)。室內設計的精神就是要影響人們的情感,乃至影響人們的意志和行動,所以要研究人們的認識特征和規律;研究人的情感與意志;研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感,使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境,那末,它將會產生強烈的藝術感染力,更好地發揮其在精神功能方面的作用。

3.室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系,二者應取得協調統一,充分考慮結構造型中美的形象,把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識,熟悉和掌握結構體系的性能、特點。現代室內裝飾設計,它置身于現代科學技術的范疇之中,要使室內設計更好地滿足精神功能的要求,就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。

4.室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求

由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異,各民族生活習慣與文化傳統的不一樣,在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家,各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異,使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。

三.室內裝飾設計要點:

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成,從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境,室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景,而頂面的差異使室內空間更富有變化。

(一)、基面裝飾-----樓地面裝飾

基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的,樓地面和人接觸較多,視距又近,而且處于動態變化中,是室內裝飾的重要因素之一,設計中要滿足以下幾個原則:

1、基面要和整體環境協調一致,取長補短,襯托氣氛。

從空間的總體環境效果來看,基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合,同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。

2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。

地面圖案設計大致可分為三種情況:第一種是強調圖案本身的獨立完整性,如會議室,采用內聚性的圖案,以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調,取得安靜、聚精會神的效果;第二種是強調圖案的連續性和韻律感,具有一定的導向性和規律性,多用于門廳、走道及常用的空間;第三種是強調圖案的抽象性,自由多變,自如活潑,常用于不規則或布局自由的空間。

3、滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。

基面裝飾時要注意樓地面的結構情況,在保證安全的前提下,給予構造、施工上的方便,不能只是片面追求圖案效果,同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。

基面的形式各種各樣,種類較多,如:木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等,圖案式樣繁多,色彩豐富,設計時要同整個空間環境相一致,相輔相成,以達到良好的效果。

(二)、墻面裝飾

室內視覺范圍中,墻面和人的視線垂直,處于最為明顯的地位,同時墻體是人們經常接觸的部位,所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義,要滿足以下設計原則:

1、整體性。

進行墻面裝飾時,要充分考慮與室內其它部位的統一,要使墻面和整個空間成為統一的整體。

2、物理性。

墻面在室內空間中面積較大,地位較主要,要求也較高,對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異,如賓館客房,要求高一些,而一般單位食堂,要求低一些。

3、藝術性。

在室內空間里,墻面的裝飾效果,對渲染美化室內環境起著非常重要的作用,墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系,為創造室內空間的藝術效果,墻面本身的藝術性不可忽視。

墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定,形式大致有以下幾種:抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾,隨著工業的發展,可用來裝飾墻面的卷材越來越多,如:塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等,這些材料的特點是使用面廣,靈活自由,色彩品種繁多,質感良好,施工方便,價格適中,裝飾效果豐富多彩,是室內設計中大量采用的材料。

(三)頂棚裝飾

頂棚是室內裝飾的重要組成部分,也是室內空間裝飾中最富有變化,引人注目的界面,其透視感較強,通過不同的處理,配以燈具造型能增強空間感染力,使頂面造型豐富多彩,新穎美觀。

1.設計原則

(1)、要注重整體環境效果。

頂棚、墻面、基面共同組成室內空間,共同創造室內環境效果,設計中要注意三者的協調統一,在統一的基礎上各具自身的特色。

(2)、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。

一般來講,室內空間效果應是下重上輕,所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整,突出重點,同時造型要具有輕和藝術感。

(3)、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。

不能單純追求造型而忽視安全。

2、頂面設計形式

(1)、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單,外觀樸素大方、裝飾便利,適用于教室、辦公室、展覽廳等,它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。

(2)、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗,立體感強,適用于舞廳、餐廳、門廳等,要注意各凹凸層的主次關系和高差關系,不宜變化過多,要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。

(3)、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂,這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果,常用于體育館、電影院等。近年來,在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚,使人產生特殊的美感和情趣。

(4)、井格式頂棚。其是結合結構梁形式,主次梁交錯以及井字梁的關系,配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚,樸實大方,節奏感強。

篇(2)

在傳統的產品設計模式中,由于商家過于重視企業發展的經濟利益以及廣大用戶的需求量作為產品設計的根本,而往往忽視了對生態環境的污染以及能源資源的浪費,并沒有將生態環境因子作為產品開發設計的一個重要指標,至此使得生態環境日趨嚴重。例如:在現實生活中,我們常常隨處可見的發泡塑料快餐具,在使用功能上,它確實是給消費者帶來了很大的方便,但由于其選材上并不是以環保為出發點,這種有機物材料很難在土壤中進行分解,因此,給環境造成嚴重的“白色污染”。綠色設計,不僅僅旨在資源的再生利用,更多的是對自然資源的珍惜和對傳統文化資源的保護與創新傳承。綠色設計將會成為未來設計的必由之路,其“可持續發展”的性質是關鍵。當設計具備了“綠色”的元素,也就為社會建設帶來更多點石成金的理念。因此,在產品生態功能設計中,我們需要領進新思想和新理念為轉折點:①通過將產品設計以人為核心的發展目標轉向為在滿足于人們需求的同時,滿足于環保理念的設計標準。②從產品設計到開發使用,將涉及到的所有設計因子充分考慮和優化,并將生態因子始終貫穿于整套設計和開發的各個環節之中。③將產品的環保特性看作是提高產品市場競爭力的一個重要因素。伴隨著人們對綠色環保觀念認識的加深以及對綠色產品的迫切需求,綠色產品的是順應當今時代的發展,以及滿足于人們對綠色生活以及環保理念的發展需求,因此,將“綠色生態”因素作為產品市場競爭力的重要因素,是一個設計師對現代化設計理念的覺悟認識以及企業發展的重要手段。

二、綠色設計的基本要素

現代化產品綠色設計與傳統的產品設計相比,不論考慮其產品性能、使用功能以及在材料能源上其設計理念都大大地上升了一個層次和階段。在競爭激烈以及方興未艾的新時代綠色革命里,設計師對產品的設計有了更高的要求,既要產品設計的外包裝保護用戶使用產品的基礎之上,又滿足于其對環境污染的減少。至此,設計師在設計過程中即針對產品設計的外在因素(產品造型、圖案、文字以及色彩等等),也對產品的外在因素(包裝材料設計)提出了更高的要求,從而進一步提高綠色設計的發展進程。同時并將設計師從自身發展的社會環境、教育文化、價值觀念以及自身個性等方方面面提煉出產品設計的審美要素,并以產品其本身的表達形式表現出來,賦予人們更多的審美觀。

三、滿足綠色設計原則的產品設計方法

產品綠色設計的原則首要考慮:在產品生產周期內,產品環境屬性(可循環利用、可回收、可拆卸以及可維護等)在減少環境污染并滿足以上要求的基礎之上,創造出集高性能、低碳、環保、綠色、美觀、簡潔、性能強并與現代感于一體的可持續發展設計理念。1.在選材方面上的綠色產品設計一個產品的質量好壞與否往往與產品制造時的材質選擇有著最直接的關系,因此,滿足綠色設計原則的首要條件就是針對產品的選擇材料上。在選擇材料時,設計師不僅要考慮產品的使用性能和使用壽命,同時還要把產品對環保功能的作用作為優先考慮對象,即高效低耗、無污染、易分解、易回收、可拆卸、可循環利用并滿足可持續發展要求的材料。與此同時,選擇材料過程時,在滿足產品功能、外觀、材料特性以及環保要求的基礎之上,還需將產品零件的成本考慮在內,2.多種用途的綠色產品設計在傳統的產品設計中,不論是產品的造型還是產品功能上都過于單一、缺乏新穎性,伴隨著多元化時展的到來,傳統產品的設計風格和使用用途已經無法滿足現代人們的需求,因此,設計師在充分考慮產品設計的環保性能之時,并設計出多種使用功能的綠色產品以及趣味性的產品設計,避免用戶因厭煩而須替換的多種用途的需求,一方面不僅使產品功能大大增加,同時也使得產品的特性獨具一格,進而使產品能夠快速占領市場,并減少了材料的鋪張浪費。

四、結語

篇(3)

關鍵詞:室內設計家庭裝修設計色彩色彩視覺心理

一、形式和色彩服從功能

充分考慮功能要求室內色彩主要應滿足功能和精神要求,目的在于使人們感到舒適。在功能要求方面,首先應認真分析每一空間的使用性質,如兒童居室與起居室、老年人的居室與新婚夫婦的居室,由于使用對象不同或使用功能有明顯區別,空間色彩的設計就必須有所區別。

二、力求符合空間構圖需要

室內色彩配置必須符合空間構圖原則,充分發揮室內色彩對空間的美化作用,正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在室內色彩設計時,首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導和潤色、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多,主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度,其次要處理好統一與變化的關系。有統一而無變化,達不到美的效果,因此,要求在統一的基礎的求變化,這樣,容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果,大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩,小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外,室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感,常采用上輕下重的色彩關系。室內色彩的起伏變化,應形成一定的韻律和節奏感,注重色彩的規律性,切忌雜亂無章。

三、利用室內色彩,改善空間效果

充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響,可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間,改善空間效果。例如居室空間過高時,可用近感色,減弱空曠感,提高親切感;墻面過大時,宜采用收縮色;柱子過細時,宜用淺色;柱子過粗時,宜用深色,減弱笨粗之感。四、注意民族、地區和氣候條件符合多數人的審美要求是室內設計基本規律。但對于不同民族來說,由于生活習慣、文化傳統和歷史沿革不同,其審美要求也不同。因此,室內設計時,既要掌握一般規律,又要了解不同民族、不同地理環境的特殊習慣和氣候條件。

色彩包圍出的好心情

作為裝飾手段,墻面色彩因能改變居室的外觀與格調而受到重視。色彩不占用居室空間,不受空間結構的限制,運用方便靈活,最能體現居住者的

個性風格。

色澤功能

色彩的心理作用每一種顏色都具有特殊的心理作用,能影響人的溫度知覺、空間知覺甚至情緒。色彩的冷暖感起源于人們對自然界某些事物的聯想。例如,從紅、橙、黃等暖色會使人聯想到火焰、太陽,從而有溫暖的感覺;從白、藍和藍綠等冷色會聯想到冰雪、海洋和林蔭,而感到清涼。

色彩與空間感

基于色彩的彩度、明度不同,還能造成不同的空間感,可產生前進、后退、凸出、凹進的效果。明度高的暖色有突出、前進的感覺,明度低的冷色有凹進、遠離的感覺。色彩的空間感在居室布置中的作用是顯而易見的。在空間狹小的房間里,用可產生后退感的顏色,使墻面顯得遙遠,可賦予居室開闊的感覺。

色彩與人的情緒

色彩的明度和純度也會影響到人們的情緒。明亮的暖色給人活潑感,深暗色給人憂郁感。白色和其它純色組合時會使人感到活潑,而黑色則是憂郁的色彩。這種心理效應可以被有效地運用。例如,自然光不足的客廳,使用明亮的顏色,使居室籠罩在一片亮麗的氛圍中,會使人感到愉快。

墻壁用色

墻面的色彩,構成了整個房間色彩的基調,其次,如家具、照明、飾物等色彩分布,都受到它的制約。墻面色彩的確定首先要考慮居室的朝向。南向和東向的房間,光照充足,墻面宜采用淡雅的淺藍、淺綠冷色調;北向房間或光照不足的房間,墻面應以暖色為主,如奶黃、淺橙、淺咖啡等色,不宜用過深的顏色。墻面的色彩選擇要與家具的色彩、室外的環境相協調。墻面的色彩對于家具起背景補托作用,墻面色彩過于濃郁凝重,則起不到背景作用,所以宜用淺色調,不宜用過深的色彩。如果室外是綠色地帶,綠色光影散射進入室內,用淺紫、淺黃、淺粉等暖色裝飾的墻面則會營造出一種宛如戶外陽光明媚般的氛圍;若室外是大片紅磚或其它紅色反射,墻面以淺黃、淺棕等色為裝飾,可給人一種流暢的感覺。

色彩心理學家認為,不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。

暖色系列:紅、黃、橙色能使人心情舒暢,產生興奮感;而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜,甚至有點憂郁。白、黑色是視覺的兩個極點,研究證實:黑色會分散人的注意力,使人產生郁悶、乏味的感覺。長期生活在這樣的環境中人的瞳孔極度放大,感覺麻木,久而久之,對人的健康、壽命產生不利的影響。把房間都布置成白色,有素潔感,但白色的對比度太強,易刺激瞳孔收縮,誘發頭痛等病癥。

正確地應用色彩美學,有助于改善居住條件。寬敞的居室采用暖色裝修,可以避免房間給人以空曠感;房間小的住戶可以采用冷色裝修,在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室,配色宜選暖色,人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家庭,在色彩上也有側重,臥室裝飾色調暖些,有利于增進夫妻情感的和諧;書房用淡藍色裝飾,使人能夠集中精力學習、研究;餐廳里,紅棕色的餐桌,有利于增進食欲。對不同的氣候條件,運用不同的色彩也可一定程度地改變環境氣氛。在嚴寒的北方,人們希望溫暖、室內墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會有溫暖的感覺,反之,南方氣候炎熱潮濕,采用青、綠、藍色等冷色裝飾居室,感覺上會比較涼爽些。

音樂與色彩的關系

聲色迷離

如果黑暗是音樂的形體

朋友們約我談音樂與色彩的關系,有點趕鴨子上架,因為我自忖是個“樂盲”――此時忽覺這個詞格外有趣,為什么不說“樂聾”呢?構造法似乎也暗示著“看”的優先性,更準確地說,是人的生活狀態對“看”的更深的依賴感。但我在懶散中忽然讀到張愛玲的《談音樂》,有段文字觸動了我:

“氣味總是暫時,偶爾的,長久嗅著,既使可能,也受不了。所以氣味到底是小趣味。而顏色,有了個顏色就有在那里了,使人安心。顏色和氣味的愉快也許和這有關系。不像音樂,音樂永遠是離開了它自己到別處去的,到哪里,似乎誰都不能確定,而且才到就已經過去了,跟著又是尋尋覓覓,冷冷清清。”張愛玲在文中漫無邊際地扯著洋腔土調,似乎都不如在開篇談氣味談色彩時那般癡迷,讓人可以覺察到肌膚上纖毛的微顫。回顧起來,我對色彩的好感遜于文字,對音樂的好感遜于色彩,這種感官的偏好,本是天生的。但好事者往往喜歡讓感官們彌漫一氣,探究起色、味、音,眼、鼻,耳的曖昧關系來。而諸多竄來竄去的討論,大都離不開對“通感”的闡釋。

許多時候,我們把“通感”視為一種修辭手法,譬如朱自清的《荷塘月色》里被頻頻引證的一句話:“塘中的月光并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。”理解這種層次的通感,在一個“像”字。“像”是一座橋,使聽覺與視覺之間得以自然而自如的轉化,轉化的基礎在我們的智力結構。愛倫。坡說,光譜中的橙色光線和蚊蚋的嘈嘈之聲,給他的感覺幾乎相同,只因我們的感官就是一個共鳴腔。或許“通感”是我們感知世界的最本然的規律,以至于成為我們理解世界的萬能鑰匙,且時時做偷機取巧之用。大學時聽一位音樂教授講穆索爾斯基的《展覽會上的圖畫》,他誘導我們動用形象思維,去想象出神靈活現的侏儒、古堡、牛車、基輔大門――并告訴我們這些形象就是樂曲的內涵。雖然素材與作品之間并非隱喻關系,但我總懷疑那位教授的潛在動機是他的“通感”情結。

在康定斯基的《論藝術的精神》中,我讀到了對通感的創作本體論意義上的闡述:“現在,在心理學領域內”聯想“理論再也不能令人滿意了。一般說來,色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵,眼睛好比音槌,心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴,藝術家就是彈琴的手,它有目的地彈奏各個琴鍵來使人的精神產生各種波瀾和反響。”我想,康定斯基所說失效的“聯想”,就是修辭意義上的“通感”;富于意味的是,康定斯基也只能用“好比”來結構。

形式躍居為內容(而成為內容的形式將受到新的瓦解),康定斯基完成了令人振奮的一跳。雖然德拉克洛瓦早就說過:“眾所周知,黃色、橙色和紅色具有快樂和豐富的含義”,但在跑道上運勢滑行和騰出地面的一瞬畢竟不同。這一跳是如何完成的呢?我發現“形式”的色彩是踩著音樂搖擺的荷葉跳上“內容”的寶座的――這只寶座也是荷葉做的。因為“樂曲聲直接作用于心靈并在那里激起回響,因為樂感是人所固有的”,只有和音樂相通,色彩才能“直接”地作用于精神。這里,“像”字那座橋梁從平臥忽而豎了起來,音樂變成了雅各的天梯。

似乎是宿命,在上世紀之交,藝術的各領域都有著“九九歸一”的抱負。任何藝術形式,都希望無限地接近音樂,這一思想似乎在黑格爾的美學體系里得以完成。在詩歌領域,比如馬拉美對音樂性的追求,遠遠不是尋個押韻、悅耳了,而是一種在“音”中忘卻“義”的誘惑。這種誘惑,會讓詩歌消彌于樂音之中,會讓生活的腳掌脫離塵土,正所謂“乘著歌聲的翅膀飛翔”。

馬拉美是造夢的高手,但我更信服帕斯捷爾納克的話:“詞匯的音樂性在文字語言與口頭語言中永遠不是單純發聲問題。它也不僅僅產生于元音和輔音的和諧上。它產生于語言與它的意義的關系上。所以意義――即內容――應當永遠占主導地位。”當“音樂性”這個詞泛濫成災,在消費者的狂熱中貶值之時,我更愿意保守地堅持,每種感官每種媒介的獨立性,因為“像”不是“是”,爬上“梯子”也不意味著你就能望見天堂;都上了天堂,人間豈不寂寞荒涼?

攀上音樂梯子的色彩是什么樣的色彩呢?康定斯基舉了紅色為例。“這種紅色沒有任何獨立的冷暖過渡;而且我們應該這樣設想:紅色調里的各種微妙的變化也是如此。為此我才說這種精神視覺是模糊的。但是既然這種內在聲音在沒有冷暖傾向的情況下能夠持續下去,我們同時也可認為它是明確的。”柏拉圖的理想我想在這種奇妙的色彩中實現了。它既為人世所無,又分明存在于我們的內在聲音;它既有理性的冰冷明晰,又有感性的溫情脈脈,撩人心扉。在我們說“藍調音樂”時,我想就是康定斯基的藍。

如果說康定斯基是讓色彩向上爬的話,蘭波則是讓音樂向下滑。因為,對音樂色調的直覺把握并不足以催發我們的想象力,奇妙的是色彩的繁衍能力。“A黑,E白,I紅,U綠,O藍:元音,終有一天我要道破你們隱秘的身世。”元音隱秘的身世是什么呢?如果僅停留在尋找色彩的對應上,蘭波的發現就會顯得空洞而乏味,就像只找到通往家園的路徑,而對家園的門廊仍然一無所知。于是蘭波接著想象到:“A,蒼蠅身上的黑絨胸衣,圍繞著腐臭嗡嗡地飛行。”“A”找到了黑色,黑色在人世上找到了一只蒼蠅,有點借尸還魂的意思。找到了尸,黑色才不會空虛,“A”才能有安穩的感覺――這里,我們甚至可以做一次尼采式的形而上學的顛覆:如果沒有繁復的生活經驗,沒有無意識的沉積,我們是否可能對色彩、對音樂的色彩有起碼的感知?那么,什么找到了“A”呢?在康定斯基的論證中,我更感興趣的是他引述的《威尼斯商人》中的一段詞:

“靈魂里沒有音樂的人,

不會為甜蜜和諧的樂聲所感動,

他們為非作惡,使奸弄詐,

他們的靈魂象黑夜一樣昏沉,

他們的情感與鬼域一樣幽暗,

這種人是不可信任的,

聽這音樂!

“他們的靈魂像黑夜一樣昏沉,他們的情感與鬼域一樣幽暗”,我覺得是這段詞里最有“音樂性”的兩句。出現這兩句時,我忽然預感著琴弓繃緊,第一聲樂音將從黑暗中勃然而發。沒有這兩句,那么再“甜蜜和諧”的樂聲也會象吊死的幻影一樣。我們可以進一步分析詩的結構,頭三句只是為后兩句作鋪墊,這是莎士比亞慣用的花招,你會感到,不是“靈魂中沒有音樂的人”而恰恰是說話者對音樂一無所知。只有當說話者一步一步走過了“他們的靈魂象黑夜一樣昏沉,他們的情感與鬼域一樣幽暗”這兩句后,他才察覺到自己對黑暗的膽怯,對音樂的膽怯。他有種做賊心虛的感覺,因為開始他在賊喊捉賊。這時,他聽到了黑暗中發出的聲音:“這種人是不可信任的,聽這音樂!”

音樂從黑暗中發出,但我們無法把黑暗理解為色彩,正如黑暗中的無聲,我們無法把它理解為音樂。大音虛聲,大象希形,我們觸到了象與聲的極限;太初有道,太初有光,但道人聽不見,光人也看不見。我相信,在神的王國里,音與色,本是一體;只有到人的王國,才有音與色的等級。

色彩叫人安心,音樂讓人心慌,張愛玲說的是實話。“耳聽為虛,眼見為實”,這是常識,常識是人的本性。但人的本性還有一條,就是他總想超越自己的本性,老歌德一年只敢看一部莎士比亞,不知他聽貝多芬時會不會戰戰兢兢。聽音看色,是人的本能;聽音有色,看色有音,也是人的心靈的本然構造。那么我們在什么層面上談論音樂與色彩的問題上才能有些意義呢?我好象又回到了問題的起點。

在此,我想引一段楊小彥在《讀圖時代》中的話:“長久以來,我總是把萊辛所寫的美學著作《拉奧孔》看作是文圖之間錯綜復雜的關系的一個象征性轉折……在文學作品中,作家描寫死亡可以盡可能地使用想象力,極力去渲染其中真實的恐怖氣氛,人們在閱讀當中自己去體會這種氣氛并在體會當中去獲得審美的升華。可是,如果畫家們真的把死亡的景象如實地畫出來,人們就會受不了,因為視覺本身有一種不容置疑的直接性,會導致生理而不是心理的不良反應。所以,萊辛對于”美“的最后規定是在視覺上以不導致生理刺激為底線。的確,從古希臘開始的藝術,為了視覺上的愉悅感,畫家們發展出了一種樣式,雕塑《拉奧孔》便是這種樣式的一個著名的例子,從這個例子中我們可以看到拉奧孔和他的三個兒子的垂死掙扎是如何變成了優美的形體展示。”

今天,“圖已經成為千變萬化的足以和文字抗衡的另一類存在,成了文字真實意義上的異化物”。而我發現在人們對文字與圖像――當然圖像的外延遠遠要廣于色彩――的爭論過程中,音樂一直處于缺席狀態,不知它欲當旁觀者,還是當大法官。所以,當我們把音樂引入這場注定要曠日持久的爭論中時,無疑是一次冒險,而新的生機和意味將在冒險中被發現。

色彩與視覺

顏色感覺要素

一個物體在視覺上引起的顏色感覺是由以下三種因素決定的:

(l)物體表面將照射光線反射到主間的性質,這種性質決定于物體表面的化學結構與組成、表面物理與表面幾何特性。

(2)照明光源的性質,即光源的波長構成特性一光能在相關視覺波段范圍內的能量分布,從光源的色品質量而言,也就是它的色溫。

(3)眼睛的感色能力,主要決定于視網膜上的視神經系統的光線感受能力和處理與傳送光刺激的能力。

色彩視覺的三要素

1.色相色相是色彩的一種最基本的感覺屬性,這種屬性可以使我們將光譜上的不同部分區別開來。即按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色感覺采區分色譜段。缺失了這種視覺屬性使無所謂色彩了就像全色盲人的世界那樣、根據有無色相屬性,可以將外界引起的色感覺分成兩大體系:有彩色系與非彩色系。

(l)有彩色系即具有色相同性的色覺。有彩色系才具有色相、飽和度和明度三個量度。

(2)非彩色系即不具備色相屬性的色覺。非彩色系只有明度一種量度,其飽和度等于零。

2.飽和度飽和度是那種使我們對有色相屬性的視覺在色彩鮮艷程度上做出評判的視覺屬性。有彩色系的色彩,其鮮艷程度與飽和度成正比,根據人們使用色素物質的經驗。色素濃度愈高,顏色愈濃艷,飽和度也愈高。描述飽和度感覺的程度詞是濃、淡、深、淺。非彩色系是飽和度等于零的狀態,正如同我們在彩色顯示器上將色彩逐漸調淡,到最后便成了黑白畫面一樣。

生理學的研究表明,人的眼睛對色彩的飽和度感覺也不一樣。眼睛對紅色的光刺激強烈,對綠色的光刺激最弱,飽和度低。因此,中國滿大街小巷里跑的紅色出租車。從視覺科學來講,其實是一種視覺污染,沒有人喜歡長時間盯著紅色的出租車,這么多的紅色會引起人的煩躁不安的情緒。而司機之所以選擇紅色的理由無非有兩條,一是紅包車價格便宜(紅色染料易得到),另一個理由即是所謂中國人喜歡紅色的吉利。其實真是一種以訛傳訛的誤解,毫無科學道理。

3.明度明度是那種可以使我們區分出明暗層次的非彩色覺的視覺屬性。這種明暗層次決定于亮度的強弱即光刺激能量水平的高低。請注意:不要對這一定義產生誤解,即并非有彩色系便沒有明度屬性,只是強調明度這一視覺屬性是排開色相屬性,只涉及明暗層次的感覺,就像用黑白全色膠卷拍照片,只記錄明暗層次而不記錄色相那樣。根據明度感覺的強弱,從最明亮到最暗可以分成三段水平:白-高明度端的非彩色覺;黑-低明度端的非彩色寬;灰-介于白與黑之間的中間層次明度感覺。繪畫中的素描和不著色的雕塑就是利用這種明度層次來表現藝術主題的。

科學研究發現,我們眼睛的明暗層次感隨光線變暗而急劇變得遲鈍起來。當光線弱時,我們不太能分得清明暗層次。同樣在強光下,眼睛對明暗層次也會變得遲鈍。研究也發現,人眼睛在555nm的黃綠色段上視覺最敏感。因此,從打動知覺能力的強弱角度看。略帶黃綠色光最醒目。人們還發現。人眼的光譜敏感度也是與亮度水平有依賴關系的在低亮度水平下這條光譜機敏度曲線將會向短波方向平移。使人眼對短波系列的色彩變得相對地更為敏感起來。這使得拂曉之前和日暮之后,室外景色變得幽藍,藍紫色的花草或物體變得醒目起來。夜色總是一派烏藍景象便是這個道理。這為我們設計戶外廣告提供了科學的參考依據,可以根據各個地方的日照特點和不同的環境,設計選擇醒目的色彩基調,同時根據廣告的面積和高度選擇合適的光照強度。

視覺適應效果

視覺適應主要包括距離適應、明暗適應和色彩適應三個方面。

l.距離適應人的眼睛能夠識別一定區域內的形體與色彩。這主要是基于視覺生理機制具有調整遠近距離的適應功能。眼睛構造中的水晶體相當于照相機中的透鏡,可以起到調節焦距的作用。由于水晶體能夠自動改變厚度,才能使映像準確地投射到視網膜上。這樣,人可以藉水晶體形狀的改變來調節焦距,從而可以觀察遠處和近處的物體。

2.明暗適應這是日常生活中常有的視覺狀態。例如,從黑暗的屋子突然來到陽光下時,人的眼前會充滿白花花的感覺,稍后才能適應周圍的景物,這一由暗到明的視覺過程稱為“明適應”。如果暗房亮著的燈光突然熄滅,眼前會呈現黑黝黝的一片,過一段時間視覺才能夠調整到對這種暗環境的適應上,并隨之逐漸看清室內物體和輪廓,這是視覺的“暗適應”。視覺的明暗適應能力在時間上是有較大差別的。通常,暗適應的過程約為5~10min,而明適應僅需0.2s.人眼這種獨特的視覺功能,主要通過類似于照相機光圈的器官-虹膜對瞳孔大小的控制來調節進入眼球的光量,以適應外部明暗的變化。光線弱時,瞳孔擴大;而光線強時,瞳孔則縮小。因而在任何光亮度下,人們都能較容易地分形辨色。

3.顏色適應這里有個有趣的故事。法國國旗為紅白藍三色,當時在設計時,該旗幟的最初色彩搭配方案,為完全符合物理真實的三條等距色帶,可是這種色彩構成的效果,總使人感到三色間的比例不夠統一,即白色顯寬,紅色居中,藍色顯窄。后來在有關色彩專家的建議下。把一者面積比例調整為紅:自:藍=33:30:37的搭配關系。至此,國旗顯示出符合視覺生理等距離感的特殊色彩效果并給人以莊重神圣的感受、這說明光的顏色會使人的眼睛產生形狀大小的錯覺。

受色光影響而發生視錯的現象還有著名的柏金赫現象。據國外科研機構測定,紅色在680nm波長時,其在白色光照中的明度要比藍色為480nm波長時的明度高出近10倍。而在夜晚,藍色明度則要比紅色的明度強出近16倍。對視覺來說,白天,光譜上波長長的紅光其色感顯得鮮艷明亮,而波長短的藍光則顯得相對平淡遜色。但到了夜晚,當光譜上波長短的藍光色感顯得迷人惹眼時,而波長長的紅光色感則顯得慘淡虛弱。換句話說,隨著光亮條件的變化,人眼的適應狀態也在不斷地被匡正與調整,對光譜色的視感也與之同步轉換。由于這一現象是1852年捷克醫學專家柏金赫在迥異光亮條件下的書屋觀察相同一幅油畫作品時,偶然發現并率先提出的,故此而得名。研究柏金赫視錯的現實意義,就是引導色彩應用者在今后的藝術設計活動中,要注意揚長避短地組合好特定光亮氛圍中的色彩搭配關系,從而盡量避免尷尬色彩現象的出現。如在創作一幅用于懸掛在較暗室內環境中的磨漆畫時,在色彩構成萬面,不宜配置弱光中反射效果極差的紅、橙等暖潤色,否則不僅起不到任何裝飾效用,反而會使墻面顯得更加沉悶。但是如果畫面選用少許光亮便能熠熠生輝的藍、綠等冷調色搭配,就會使整個作品充滿美麗誘人的意趣。這對于幽靜的環境而言,無疑是一種恰到好處的烘托與渲染。

心理性視錯

色彩視覺因主要受心理因素一知覺活動的影響,而產生的一種錯誤的色彩感應現象,稱為“心理性機帶或視差”。連續對比與同時對比都屬于心理性視錯的范疇。

l.連續對比連續對比指人眼在不同時間段內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。從生理學角度講,物體對視覺的刺激作用突然停止后,人的視覺感應井非立刻全部消失,而是該物的映像仍然暫時存留,這種現象也稱作‘視覺殘像“。視覺殘像又分為正殘像和負殘像兩類、視覺殘像形成的原因是眼睛連續注視的結果,是因為神經興奮所留下的痕跡而引發。

所謂正殘像,又稱“正后像”,是連續對比中的一種色覺現象。它是指在停止物體的視覺刺激后,視覺仍然暫時保留原有物色映像的狀態,也是神經興奮有余的產物。如凝注紅色,當將其移開后,眼前還會感到有紅色浮現。通常,殘像暫留時間在0.1s左右。大家喜愛的影視藝術就是依據這一視覺生理特性而創作完成的。將畫面按每秒24幀連續放映,眼睛就觀察到與日常生活相同的視覺體驗,即電影或電視節目。

所謂負殘像,又稱“負后像”,是連續對比的又一種色覺現象。指在停止物體的視覺刺激后,視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態。通常,負殘像的反應強度同凝視物色的時間長短有關,即持續觀看時間越長,負殘像的轉換效果越鮮明。例如,當久視紅色后,視覺迅速移向白色時,看到的并非白色而是紅色的補色一綠色;如久觀紅色后,再轉向綠色時,則會覺得綠色更綠;而凝注紅色后,再移視橙色時,則會感到該色呈暗。據國外科學研究成果報告,這些視錯現象都是因為視網膜上錐體細胞的變化造成的。如當我們持續凝視紅色后,把眼睛移向白紙,這時由于紅色感光蛋白元因長久興奮引起疲勞轉人抑制狀態,而此時處于興奮狀態的綠色感光蛋白元就會“趁虛而入”,故此,通過生理的自動調節作用,白色就會呈現綠色的映像。除色相外,科學家證明色彩的明度也有負殘像現象。如白色的負殘像是黑色,而黑色的負殘像則為白色等。

利用眼睛的這個特點,在設計戶外大型噴繪廣告時,可以采用大對比顏色,以期給觀眾留下深刻印象,如高速公路旁邊的立柱廣告。

2.同時對比同時對比指人眼在同一空間和時間內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。即眼睛同時接受到坦異色彩的刺激后,使色覺發生相互沖突和干擾而造成的特殊視覺色彩效果。基本規律是在同時對比時,相鄰接的色彩會改變或失掉原來的某些物質屬性,并向對應的方面轉換,從而展示出新的色彩效果和活力。

一般地說,色彩對比愈強烈,現錯效果愈顯著。例如,當明度各異的色彩參與同時對比時,明亮的顏色顯得更加明亮,而黯淡的顏色則會更加黯淡;當色相各異的色彩同時對比時,鄰接的各色會偏向于將自己的補色殘像推向對方,如紅色與黃色搭配,眼睛時而把紅色感覺為帶紫味的顏色,時而又把黃色視為帶綠味的顏色:當互補色同時對比時,由于受色彩對比作用的影響,而使雙方均顯示出鮮艷飽滿的魁力,‘如紅色與綠色組合一塊,紅色更紅,綠色更綠,在對比過程中,紅與綠都得到了肯定及強調:當純度各異的色彩同時對比時,飽和度高的純色將會更加艷麗,而飽和度低的純色則相對黯然失色,霓虹燈的色飽和度最高,因此霓虹燈的色彩在晚上也最誘人、最醒目;當冷暖各異的色彩同時對比時,冷色讓人感到非常的冷峻和消極,暖色令人覺得極為熱烈與主動:當有彩色系與無彩色系的顏色同時對比時,有彩色系顏色的色覺穩定,而無彩色系的顏色,則明顯傾向有彩色系的補色殘像。如紅色與灰色并列,灰色會自動呈現綠灰的效果。

同時對比這種視錯現象曾被許多藝術家們關注及運用。而真正以科學的觀念去系統地認識、表達和總結這種色覺現象的畫家、科學家應是意大利文藝復興時期的達芬奇,他把具有同時對比性質的黑與白、黃與藍、紅與綠等各顏色從其他色彩中分離出來,并根據主題和藝術創作的需要,將它們巧妙地構成到給定的造型中去,從而使畫面展示出不同凡響的色彩美感。

綜上所述,無論是同時對比還是連續對比,其實質都是為了適合于視覺生理與視覺心理平衡的需要。從生理上分析,視覺器官對色彩具有協調與舒適的要求,凡滿足這種條件的色影或色彩關系,就能取得色彩的生理和諧效果。

視覺觀察特點

1.視覺光和暗適應由于人的眼睛存在視覺的光適應和暗適應,因此這一過程表現為視覺的劣化,這種現象有助于為照明設計提供科學的參考依據。在兩個相臨的環境中,照明的光源亮度對比不要超過20倍,提倡局部照明與整體照明相結合的環境設計。如,看電視時不將所有燈都熄滅。在地鐵和一些地下走廊的燈箱廣告的設計中,就必須考慮照明的適應性和局部燈光的亮度選擇。

2.眼睛的注視注視是一種發揮中央視覺分辨能力的視覺功能,即將被觀察點聚焦在中央凹處。在注視中,被注視的目標雖然應被聚焦在中央凹處,但仍然伴隨有一種不隨意的眼動,這種眼動主觀并無意識,而是下意識的。將眼睛不動地盯住遠處某點坐著發愣的時候,不一會兒功夫你就會感到周圍一切都從視野中消失,留下一片茫然。此時若你猛然清醒而將視線從原來盯住的目標移開,便又會恢復原來的清晰視覺來。這便是視網膜上視像固定便會導致視像消失的現象,這從反面證明了這種不隨意眼動對于維持視覺的作用。

3.視覺的跳躍性人的眼睛在觀察對象的形態時,例如看一件物體的外形輪廓或它內部各部分的細節時,視線總要從一處移至另一處,便需要配合以眼動使觀察點一個接一個地相繼落在中央凹處上。研究發現,便視線移動的眼球運動是不平滑的,而是跳躍式的,即視線不可能沿著對象的外形輪廓平滑地移動。研究測試的結果顯示出兩個明顯的特點:一是眼睛觀察物體時,視線在那些最具特征的部位停留的機會最頻繁:二是觀察時視線移動是跳躍式的。研究還發現,視線的跳躍式移動速度很快,水平方向移動5~20°,視角僅需35~96μs;垂直方向移動5~20°,視角則時間長些,需35~108μs.在兩個注視點的移動之間,即在視線跳躍過程中視覺是模糊的、這個研究結論,對于我們在設計戶外大型廣告非常具有指導作用,即,廣告版面有主決之分,突出特點,通過文字、色彩、人物或醒目的對象制造視覺停留點,吸引顧客的注意,避免大面積背景色彩過強。

4.空間分辨率指眼睛看清對象細節的本領。即分辯視野中最小空間距離的本領。眼睛看清對象細節的本領不僅取決于物體的大小,更決定于觀察物體的距離,因此眼睛判斷物體細節不是根據物體大小,而是根據視網膜上的物體的圖像來判斷。因此廣告設計中,特別是大型廣告,由于觀察距離較遠,必需減少版面的復雜程度和局部細節,以方便行人遠距離觀察的視覺特點。

5.視覺觀察距離人的眼睛在觀察距離中,比較適宜的觀察距離的范圍一般為2~20m,因此廣告的設置高度和距離要充分依據人的身高和平視效果。如中國男性平均身高為168cm,然而具體由于環境的因素,廣告媒體的安放不可能完全按照預想的進行。因此就必需依據廣告內容進行版面的協調,充分考慮環境的影響因素,使其設計更具人性化,更具融合性,更具吸引力。

音色與顏色

就象繪畫離不開顏色一樣,音樂藝術也離不開音色,而音色與顏色之間存在著自然的聯系。從物理角度上說,它們都是一種波動,只是它們的性質和頻率范圍不同而已。人們耳朵能聽到的聲波大約從每秒十六周-每秒二萬周左右,人們眼睛能看到的光波(電磁波)大約從每秒四百五十一萬億周-每秒七百八十萬億周之間。

在音樂作品中運用不用的音色與在美術作品中運用不用顏色是極為相似的。音色與顏色同樣能給人以明朗、鮮明、溫暖、暗淡等感覺。有許多音樂家把音樂與顏色相比擬,把它們分別聯系起來,1876年,當時著名音樂家波薩科特提出了一個音樂家們可以接受的比擬:弦樂、人聲-黑色。銅管、鼓-紅色;木管-藍色。而指揮家高得弗來提出的見解是:長笛-藍色。單簧管-玫瑰色。銅管-紅色。這種比擬得到更多人的贊同。例如在欣賞貝多芬第六交響樂第二樂章時,我們不妨想象一下:明朗的長笛聲部吹出了藍色的天空,而單簧管的獨奏樂句,從它那純凈而優美的音色中。似乎呈現出了玫瑰花一般的美麗色彩……。

至于銅管的音色與紅顏色聯系起來的確是很恰當的。它強烈、紅火、振奮而又雄壯。另外,我覺得雙簧管的音色常常是綠色的。這種音色與顏色的聯想是人們在藝術欣賞中逐漸獲得的。但不是唯一的,也不是絕對的。因此過去研究過色彩與音樂的人也指出這種聯想往往是隨意的。著名作曲家柏療茲的樂器法中說:“要給旋律、和聲、節奏配上各種顏色,使它們色彩化。”而他的作品在音色上確實是很豐富多采的。他和瓦格納、德彪西等人被認為是色彩感強的作曲家。音色與顏色之間的聯想,產生于生活實際和藝術實際。又了這些聯想我們可以在音樂創作和欣賞過程中,得到更加形象的多彩的藝術感染力。

(二)色彩音樂

色彩音樂是音樂藝術的一個流派。音樂與色彩在人的感覺上的聯系是多方面的,除了音色與顏色之間的聯系之外,還有曲調、和聲、節奏、掉性、音區等等。它們都能使人與各種色彩聯系起來。人們提出這種聯系是很早以前的事了。早在二世紀古希臘的偉大科學家托勒密就有過這方面的設想,以后就陸續不斷地有人來闡述它們之間的關系。最早指出音樂與色彩(光)在性質上有聯系的要算阿其那修斯。柯撤爾,他認為音樂是光現象的模仿者。1697年,沃根里爾在他的《名歌唱家》一書中有這樣的形容詞:“晚會上的紅色音調”、“藍色的矢車菊般的音調”,“黑琥珀色的音調”等等。

十八世紀偉大物理學家牛頓發現了光的粒子性質以后,不久人們又認識到光的波動性質,并從白色光中析出了七種色彩,即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。從此人們就試圖找出音頻與光波之間的聯系規律,最簡單的是把音階中七個音與七種顏色聯系起來,但那畢竟沒有什么意義。其它有許多作曲家、美術家也進行了各種探索,在1720年路易斯。卡斯勒就寫過一本《現代音樂與色彩》的書,有的人曾把人的耳朵能聽到的聲音頻率范圍與可見光的光譜色帶按比例地聯系起來,即最低音開始是紅色直到最高音紫色。這仍然一種機械地聯系。還有許多人從節奏、曲調、掉性、和聲等多方面去尋找音樂與色彩的聯系,而且想找出一個規律能使音樂與色彩可以互相“反譯”,在這種意圖下,第一個有趣的實驗開始了。

1789年,科學家、詩人達文一一個油燈的光線通過可以活動的彩色玻璃射到銀幕上,它可以隨意變換色彩,然后將它與一架豎琴連結起來,使琴聲與色彩按設計好的聯系規律而同時改變,這樣就產生了稱為“可見的音樂”。這可以說是色彩音樂的開端。在歷史上有人把不同風格的作曲家的作品與色彩聯系起來,有人說莫扎特的音樂是藍色的,肖邦的音樂是綠色的,瓦格納的音樂則閃爍著不同的色彩,曾有一位心理學家說古諾的音樂引起紫色的聯想等等。這些說法雖然有些過于籠統,可是卻說明了人們在欣賞音樂時是可以理想到豐富色彩的。著名作曲家里姆斯基-科薩科夫與斯克里亞賓,對音樂與色彩的關系都發表過各種見解。譬如,他們都認為調性的色彩是明顯的,而且提出了具體的見解:調性里姆斯基斯克里亞賓C大白紅G大棕、金色橙、玫瑰色D大黃、明朗地黃、輝煌A大玫瑰色、明朗綠E大藍寶石般的色彩淺藍B大鐵青、暗(同上)#F大灰、綠湛藍的bD大暗淡紫bA大暗紫色紫紅E大黑、沉悶鐵色、有光澤bB大(同上)(同上)F大綠紅我們可以從上表中斯克里亞賓對調性色彩的見解中發現,隨著升種調號的增多,它的色彩感由紅向紫按光譜順序移動,這恰巧符合兩者自然的聯系,可見人們主觀感覺和現象,也往往能表現出一定的客觀規律性。斯克里亞賓是色彩音樂的理論家和倡導者之一,在這方面他作過許多實驗

十九世紀末以來,隨著各種藝術的蓬勃發展,科學技術日新月異,色彩音樂也就形成了音樂藝術的一個流派,人們不再去分析音樂(聲音)與色彩(光線)的具體聯系了,而著重研究色彩本身的藝術性,音樂家們以各種色彩光,以及通過不同折射二產生的圖象去伴隨音樂演出。在二十世紀初,這種色彩音樂表演頗為流行,有許多音樂家與美術家,以及科學家進行這種形式的創作和表演,這種表演最初要算里明頓圖教授于1895年在倫敦皇家學院進行的“彩色風琴”表演,這架“風琴”以它所產生的彩色光線映在樂隊和鋼琴上方的銀幕上,以它伴隨樂隊所演奏的肖邦、瓦格納的音樂。到1911年,他還寫了《色彩音樂-流動色彩的藝術》,同時他還在音階的12個半音上擬出一個色彩音階,這個音階不只是一個8度,而是好幾個8度。色彩音樂發展中的重要創造是制成了Clavilux(克拉維拉克斯)色彩投影機,它是一個能調制出各種彩色光與圖象的儀器,由一個在美國工作的科學工作者威爾弗萊德創造的,形狀有如一張斜面的寫字臺,面上有產生各種色彩、圖象的控制開關、旋扭等裝置,它能放映出富有幻想性的彩色圖象,有的如輕紗飄渺,有的如動物輪廓,這些富于變化的彩色影象伴隨音樂演奏,使人們感到音樂與色彩緊密地聯系起來了。

1922年在美國公開表演以后引起人們廣泛的興趣。人們形容音樂與色彩是“在感情的平行線上奔跑”的,從此以后幾乎沒有人再去研究聲音與色彩的具體聯系和互相“反譯”了。1926年威爾弗萊德在費城交響樂隊的合作下演出了里姆斯基-科薩科夫的《天方夜譚》,取得很大成功,聽眾形容現場色彩氣氛時說:“音樂幾乎被一種俄國芭蕾舞式的鮮明節奏和流動的激情所融合”,在廣大群眾中也普遍確認了由文學、美術、新的色彩藝術與音樂融為一體的色彩音樂。在色彩音樂的發展過程中,還有許多音樂家進行了多方面的實踐和創作,著名的如:亞歷山大。拉茲羅發明的色彩鋼琴,它能在演奏過程中射出彩色圖象到銀幕上以伴隨音樂,他還著有《彩色光線-音樂》一書。弗里德里克。本頓發明了色彩控制臺。阿德里安。伯爾納德作了一個練習曲《色彩音樂-光的藝術》,1913年出版了他的《色彩音樂的作曲》和《線條和形象的練習》。弗。斯契爾巴契夫寫了一個鋼琴、豎琴、弦樂四重奏、小提琴、舞蹈和光的“九重奏曲”。1922年布利斯寫了《色彩交響曲》,樂章標題是:1.紫色,2.紅色,3.藍色,4.綠色。并寄各種顏色以特定感情,如他認為:艷綠表示希望、幸福、春天、勝利等。色彩音樂的名著-斯克里亞賓的《普羅米修斯》(即火的詩)與勛伯格的作品聯合表演,使色彩音樂獲得了更豐富的藝術效果。隨著科學技術的迅速發展,激光技術也應用到色彩音樂中,在1973年美國芝加哥天文館內就表演了激光色彩音樂,由于激光具有與普通光線不同的視覺效果,而使色彩音樂又進入了新的領域。

色彩音樂在我國還未有過有影響的實驗與創作。作為一種表演形式,我認為音樂家們也不妨同美術家們合作,進行一些嘗試,說不定它真的會使我們的音樂生活名副其實地更加“豐富多彩”起來哩!

色彩心理理論:色彩與聽覺、嗅覺、味覺

人的感覺器官是互相聯系、互相作用的整體,任何一種感覺器官受到刺激以后,都會誘發其他感覺系統的反應,這種伴隨性感覺在心理學上又稱為“共感覺”或“通感”。

聽覺:

神經醫學家薩克斯曾描述過一個完全色盲的病例,這個罕見的病卻不幸地降臨在一位抽象畫家艾先生身上。他于一次車禍意外之后完全喪失辨識色彩的能力,從此陷入一個灰色的鉛鑄的世界:他那只棕色的狗變成暗灰色,蕃茄汁是黑色,彩色電視機成了一堆亂糟糟的東西。然而更奇怪的是,在喪失感受色彩的能力的同時,他也喪失感受音樂的能力。他原本是一位對色彩與音樂有極強連帶感覺(伴生現象)的畫家,他可以將“不同的音調立刻轉換成不同的色彩,在聽到音樂的同時,似乎也同時看到內心各種翻騰的色彩;如今他已沒有音樂-視覺影像……音樂不再完整,因為可以與它互補的色調已經不見了,音樂變得貧乏至極。”

艾先生的眼睛不僅喪失了看的能力,也喪失了聽的能力。艾先生的例子反向地證實了視覺與聽覺的強烈緊密聯系的存在,它也說明了眼睛不僅僅具有觀看的能力,也具有傾聽的能力。艾先生并不是具有視覺與聽覺的“共感覺”(synesthesia)的唯一一人,許多藝術家(波特萊爾、喬艾斯、吳爾芙)都具有這個被俄國小說家納博可夫稱之為“彩色聽覺”的能力。在音樂領域里,最知名的就是俄國作曲家,史克里雅賓(A.Scriabin,1872-1915)。他試圖將這些色彩與音調的共生感覺譜進他的第五交響曲,一個“音樂與色彩水融的構想”。他并精確地羅列了曲調、每秒震動次數和色彩的對應表:

C調256次紅色

升C調277次紫色

D調298次黃色

升D調319次森林的鋼鐵之光

E調341次珍珠白和月光的閃爍

F調362次暗紅色

升F調383次水藍色

G調405次偏玫瑰紅的橙色

A調447次綠色

B調490次珍珠藍

這首交響曲在演出時,“除了安排完整的交響樂團之外,還需要用到一架鋼琴、合唱團,和一部能將色彩投射到布幕的色光風琴。”可惜首演時,這部色光風琴的裝置被人以“不切實際”的理由刪除了。

然而這個對應表后來得到抽象繪畫的創始人-康丁斯基(W.Kandiski,1866-1944)的青睞,并引為其繪畫理論的根據,還指出我們不僅能從音樂中“聽見”顏色,并且也能從色彩中“看到”聲音:黃色具有一種特殊能力,可以愈“升”愈高,達到眼睛和精神所無法忍受的高度,如同愈吹愈高的小喇叭會變得愈來愈“尖銳”,刺痛耳朵和精神。藍色具有完全相反的能力,會“降到”無限深,以其雄偉的低音而發出橫笛(淺藍色時)、大提琴(降得更低時)、低音提琴的音色;而在手風琴的深度里,你會“看到”藍色的深度。綠色非常平衡,相對于小提琴中段和漸細的音色。而紅色(朱砂色)運用技巧時,可以給予強烈鼓聲的印象。通感并不只發生于視覺與聽覺之間,還發生于嗅覺、觸覺甚至味覺之間。

味覺:

飲食文化講究色香味俱全,其中色彩排在首位,色彩可以促進人們的食欲,有色彩變化搭配的食物容易增進食欲,而單調或者雜亂無章的色彩搭配則使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也會對食品色彩產生很大的影響,從而引起人們不同的食欲反映,農貿市場中許多出售肉食的攤位用紅色玻璃紙包裹燈泡用紅色燈光照射食物,就是為了使肉食看上去更加新鮮,引起人的食欲。

嗅覺:

色彩與嗅覺的關系大致與味覺相同,也是由生活聯想而得。從花色聯想到花香,根據試驗心理學的報告:通常紅、黃、橙等的暖色系容易使人感到有香味,偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味。深褐色容易聯想到燒焦了的食物,感到有蛋白質烤焦的臭味。

色彩窺視心靈的顏色

依色彩喜好度做性格測驗,目前在世界各地可謂風行不衰,極為流行。

第一位以心理學方式延續研究這項測試的盧休指出,顏色的嗜好也顯示出其人對異性的態度和日常生活的形態。換句話說,對于色彩的喜惡,可以反映出一個人心中潛藏的愿望。這里有八種顏色,依你按由強到弱“討厭”的顏色的順序,選擇你排列第八的顏色:A、綠色B、茶色C、藍色D、紫色E、紅色F、橘色G、白色H、黃色你選擇了哪種顏色?

最后選出的第八種顏色,是了解你的性格的關鍵。但是有一點必須注意的是,不要與喜好的服裝顏色相混,請你直接選出感覺深刻的色彩作答。

最后選擇綠色的人綠色是“紅”與“藍”的中間色。挑選綠色的人性格上也居于兩者之間。既有行動力,同時又能沉靜思考,擁有截然不同的兩種特質。也就是兼具優雅與理性,喜好寂寞又謹慎保守。行事不會逾越本分,非常明白自我的立場。由于性情冷靜,無論面對任何事都能冷靜處理,而且絕不感情用事,所以深受別人信賴。對于別人的請求或委托,總是欣然接受。

最后選擇茶色的人茶色是深沉而樸素的顏色。喜歡這個顏色的人,服裝嗜好也偏愛不華麗但富有韻味的款式。正因為這種傾向,你很在乎事物內層的精神性表現,所以很能了解人世間的寂廖、孤寂。雖然你的存在并非引人注目,但是內在卻具有良好的潛質。由于誠實又富有責任感,很容易被別人接納。但是,有時太過于孜孜不倦,而顯得有些不知變通。此外,對于容易明白的事情,偶爾會用力過度,做無謂的深刻思考。

最后選擇藍色的人藍色是天空和海洋的顏色,正巧和紅色所具有的形象相反,它象征冷靜和浪漫。一看到藍色,就令你心情安定沉靜,同時提高想象力。喜好藍色的女性,多具有女性善良和豐富的感受力。神經纖細,容易感傷,對人也十分敏感,一個人獨處時,常無法忍受那種孤寂。經常渴求戀愛的對象,而且也希望為溫暖的愛所包圍。是與其愛人而寧愿被愛的典型。個性樸實,容易得到他人的好感。

最后選擇紫色的人紫色,是紅和藍兩個性格極端的顏色混合而成,因此,這個顏色充滿著神秘不可理解的復雜情調。喜歡這個顏色的人,可以說藝術家類型的人,內心強烈渴求世人肯定你的才能,有時顯得太過虛榮,裝飾過度。面對知心朋友,不妨坦率以待,但是由于平時內向又性情不定,旁人很難理解你真正的想法。此外,有時你也會大發雷霆,但決不至于歇斯底里。

最后選擇紅色的人紅色是代表精心和行動的顏色,而紅色的食物或飲料也通常具有提神醒腦的功能。喜歡紅色的人,個性積極,充滿斗志。而且意志堅強不輕易屈服,凡是依照自己的計劃行事,一旦無法實現便覺不順心。如果完全不依原先所預期,會又猛烈反彈的舉動。盡管如此,碰到多少困難,都不能輕易打倒這個精力充沛的人。

最后選擇橘色的人橘色是不太討人喜歡的顏色,特別是不受女性歡迎。可是,喜歡橘色的人卻具有出眾的社交性格,可以與任何人融洽相處。這種人最舍和從事推銷員、空中小姐、旅館服務員的工作。經常笑臉迎人、先向人打招呼問好。喜歡與人相處,不喜歡獨處。喜歡上別人時,通常以朋友的身份愛慕對方,而不會以大膽熱情示人。另外,這種人非常喜歡新鮮事物或是稀奇古怪的東西,對人生擁有永不熄滅的情趣。

篇(4)

企業文化是凝聚人心、增強企業競爭力的無形資產和力量,是企業生存和發展的原動力。對外,它是企業的一面旗幟;對內,它是一種向心力。企業文化其實質也是企業對員工素質的培養和提高,因為人才是企業的核心戰略資源,注重企業文化建設和人本管理是企業走向成功的一條重要途徑。

南京卷煙廠的標志以綠色和藍色作為基本的色彩,用綠色象征環保、健康、自然和活力;用藍色象征科技、清新、現代和發展。以企業名稱第一個字母“N”和象征東西兩半球的兩片煙葉相互疊加形成企業標志,體現了企業內外、上下互動合作,共創并分享成功的企業核心價值觀,表達了企業前瞻性的戰略眼光和國際化的經營理念。并以來源于南京地域文化中的“避邪”吉祥物“巨靈神”來進行形象化傳播。

南京卷煙廠以打造高科技國際化卷煙企業集團為目標的企業遠景,以共創價值、分享成功為核心的企業價值觀,以強大自我、回饋社會為內容的企業使命和“超越每一天”的企業精神再一次將全廠員工的精神集中起來,共同打造新南煙,并逐步形成了全新的、個性化的企業文化。

我廠的企業文化是通過大力實施以企業形象、基礎管理、市場開拓、人才培訓、新廠建設、干部隊伍建設為主要內容的“六大工程”,用機制激勵人、用物質獎勵人,通過獎勵有突出貢獻者,表彰先進,樹立典型,推動了企業進一步向縱深方向發展;以及人人“超越每一天”來體現出來。

而設計員工的職業生涯就是要在以這樣的企業文化為背景,去為“三贏”而努力。如果從組織的角度來考慮職業生涯設計,那么它既要有利于組織發展,又要有利于員工的成長;既要有利于組織當前目標的達成,又要有利于組織未來目標的實現,在實現組織目標的同時促進個人目標的實現。如從現實角度來考慮職業生涯設計,它既要有利于個人職業活動有積極的表現,又要有利于家庭生活質量的提高,更要有利于個人的整體發展。為此,要使職業生涯設計達到以上雙贏、三贏的目的,必須遵循以下幾個原則:

一、全程性原則

全程性原則也稱系統性原則。即將職業生涯發展的整個歷程作全程考慮,同時將職業生涯計劃實施當成一個系統工程,并納入到組織的發展戰略之中。從橫向上,企業的各級組織、管理及決策者、員工本人都積極參與;從縱向上,貫穿企業的整個工作過程,貫穿員工的整個人生。

針對我廠的現狀,是廠的各級管理者與基層員工都必須積極參與,將基層員工的職業生涯,人生變成一個系統工程。為每個員工建立自己的職業生涯檔案,依此為基準,根據員工的各自能力,適當的升遷崗位,實現員工自身價值的體現和升華,同時也激勵著員工,增強員工的工作積極性。使員工的職業生涯出現亮點,充實他們的人生。

二、差異性原則

差異性原則,主要是指在進行職業生涯設計時要充分考慮企業、個體和環境等三方面的差異性因素。掌握好差異性原則,有利于體現職業生涯設計更加個性化和有針對性的特征。

(1)企業的差異性因素。主要指企業內部各職業之間的差異、各崗位之間的差異、各專業之間的差異、各職級之間的差異。由于我廠員工所在的崗位的不同,工作性質不同,及其他職務大小等一系列的問題,構成了我廠內部的差異性。一項生產工作必定又各崗位的員工相互協作配合才能完成,不管從擋車工、機修工、輔助工,還是管理銷售人員,都是決定企業的差異的因素。

(2)員工的差異性因素。主要指員工個體之間的性別差異、年齡差異、個性差異、文化背景差異、家庭及社會背景差異等。當然,在我廠這個國家大型企業中,員工不可能是清一色的相同,文化背景差異和年齡差異可能是我廠現階段的主要差異,即我廠幾年中引進的大專生、本科生、碩士研究生與原廠的老職工在文化層次的差異。

(3)環境之間的差異。主要指社會環境、組織環境及與之相關的差異性因素和實現職業生涯目標的多種背景差異。

三、階段及時限性原則

所謂階段及時限性原則,主要指在進行職業生涯設計時,要充分考慮組織和個體所處的不同發展階段,有目的、有步驟、有計劃地調整和安排各個不同階段的職業生涯計劃。職業生涯設計的階段性時限主要劃分為短期、中期和長期三個階段。

(1)短期計劃。一般為三年,這一階段職業生涯計劃主要是確定近期目標和明確其間需要完成的任務。

(2)中期計劃。一般為五年,這一階段職業生涯計劃的重點是要規劃出3~5年內的職業生涯的目標與任務以及具體實施途徑。

(3)長期計劃。一般為5~10年,這一階段的職業生涯計劃重點是要設定較長遠的目標。

根據階段時限性原則及我廠的實際情況,短期和中期計劃是可以優先考慮的,其中各崗位的崗位培訓,以及跨工種的培訓計劃也可以提到日程。同時員工的思想素質也可以在培訓項目范圍之中。例如:將一個主要學習機修的維修員工,經過一個中期的電氣維修技術的培訓,使其掌握電氣的維修技術,即出現“一專多能”“多面手”的復合型技術人員。使其的職業生涯出現一個閃光點,充實員工的職業生涯。其中短期計劃可以采取那種增強員工本崗位技能為主的培訓計劃,比如針對處于操作崗位生產第一線的擋車工,采取卷煙機內部構造及操作中所遇故障排除的培訓,即可讓維修技術人員講解,也可以讓經驗豐富的老擋車工講解。

四、發展性原則

主要是指在制定和采取職業生涯的具體實施措施時,要充分考慮變化與發展性因素,如目標或措施是否能依環境及組織、個體的變化發展性因素而作調整,調整的幅度及范圍有多大。因此,要從促進員工發展的理念出發,把崗位發展與培訓工作結合起來,使員工和組織都能在職業生涯計劃的實施過程中獲益。

一份良好的職業生涯計劃,應該具有以下明顯的特征:

(1)目標明確。設定的和執行的步驟可行,措施明確得當并具有可操作性,切忌空洞、不切實際和不著邊際。當然,不可能讓一個擋車工在很短的時間里完全掌握機器維修技術,這是不可能的,也是不會實現的。制定切實可行的培訓計劃是必要的。

(2)有可調性。設定的目標要具有一定的彈性并可根據環境的變化進行調整。環境情況是隨時可變的,一位希臘哲人曾經說過“世界上沒有兩片相同的樹葉”,“一個人不可能兩次踏入同一條河”,同時也說明了計劃也應該隨著外界的變化而做相應的修改。當一線操作人員的一項培訓計劃和另一項計劃意外沖突的時候,就需要相應的延后與修改。

(3)目標統一。個人目標和組織目標、長遠目標和近期目標、總目標和分目標、主目標和次目標等要統一、一致。目標的統一必然可以使員工明確,使計劃的實施完善。

(4)切合實際。要符合組織的現狀和未來發展趨勢的需要,符合個體的性格、興趣、特長并能產生內在的激勵作用。當員工的興趣和積極性被調動起來后,計劃的實施才會更順利,才能達到事辦功倍的效果。例如最近一段時間的維修人員技能比武的培訓,調動了技術人員的積極性。

(5)具有可評估性。要有明確的時間限制及標準,以便進行檢查評估,為修訂職業生涯計劃提供可靠依據。實施生涯規劃時,必須為日后可能的計劃修改預留余地,修訂的依據是每次的成效評估。至于計劃修訂的時機,必須考慮下列三點:第一,定期檢測預定目標的達成進度;第二,每一階段目標達成之時,要依據實際達成的狀況修訂未來階段目標可采用的策略;第三,客觀環境改變影響到計劃的執行。其修訂的主要內容包括:生涯目標;重新選擇職業;重新考慮或調整生涯途徑;執行計劃與措施的變更與修正。根據我廠的實際情況,可以為每次的培訓計劃做個評估,為下一階段的職業生涯計劃做個基礎,使其更完善。切實影響到員工的自身職業生涯。建立完善的職業培訓檔案,以及培訓計劃進度指示表,使計劃更規范。

篇(5)

關鍵詞:碩士學位論文,選題,景觀規劃與設計專業

中圖分類號: 文獻標識碼:文章編號:

1 引言

選題是論文作者選擇研究對象及確定通過何種方法獲得研究成果的過程,也是發現問題和提出問題的過程[1]。學位論文寫作不像是普通的命題作文寫作那樣簡單。“寫什么”,提出一個值得去研究的問題是學位論文寫作關鍵的第一步。所以說論文選題的動因在于發現問題,因為發現問題才能就題論題,發現問題才能找到研究目標。總得來說,論文選題就是學位論文保質保量的一個重要砝碼。

2 多角度定量分析

本文收集西安建筑科技大學建筑學院從2004年到2008年有關景觀規劃與設計的碩士研究生學位論文57篇。統計分析所用的碩士學位論文資料主要來自西安建筑科技大學學位論文資料庫、中國優秀碩士論文數據庫、圖書館文本資料收集。

2.1 論文數量變化分析

景觀規劃與設計方向一直隸屬于城市規劃專業的范疇,在2008年以前有關景觀方面的文章還不是很多,只是個別導師的學生論文涉及景觀規劃內容的文章,所以5年來統計的文章大概總共57篇。有關景觀規劃與設計的論文呈曲尺線性發展。2004年和2008年是這5年來論文數量最多的兩年。在這5年發展的過程中,2006年的論文數達到了一個小高峰,比起2005年和2007年論文數增加了將近一半的數量。

2.2 按照研究類型統計的論文量

按照研究類型劃分的依據是指研究所涉及的方面或其他對象的類型。適合于景觀規劃與設計的研究類型可以劃分為論文中涉及到的研究的范圍,例如西安文化名城、黃河高原小流域、某風景區等等。論文中涉及的對象總共有8種,隨著年代的增加,研究所涉及的各個方面的論文數都有所增加,特別是有關研究涉及城市(文化名城 )、風景區、廊道這三個方面的論文數最集中;其次是研究涉及有關廣場、居住小區、園林這三個方面的論文數也有一定數量;論文數量最少的研究是涉及黃土高原小流域和大學校園。論文研究的類型隨著景觀規劃學科的發展,研究范圍在逐漸的擴大,學位論文的研究類型也隨之增加。

2.3 按照研究要素統計的論文量

按照研究要素劃分的依據是所選研究對象的構成要素或其他相關的基本單位。有關景觀規劃與設計的論文按照景觀要素可以劃分為:空間形態研究、生境營造、景觀設計手法、生態景觀研究等十幾種要素。

按照研究要素統計,論文涉及的要素數量太多,總共17種。隨著年代的增加,論文中包含的要素范圍越來越廣,說明對于景觀方面的研究大家越來越重視。論文研究對象主要集中在空間形態的研究,占總論文篇數的18%,這方面的論文有10篇。

2.4 按照研究對象分布地區統計的論文量

按照研究對相關分布地區的劃分依據是指研究對象的地理分布或區位分布。有關景觀規劃與設計論文中研究對象的地理分布可以劃分為西安、華山風景區、黃河高原地區、西北地區中小城鎮等14個地區。論文中研究對象的分布十分廣泛。論文研究對象最多是集中在西安這個地方,比例達到了36%,最主要的原因是有關西安的文獻資料較多,便于查閱,而且出行方便,便于實地調研。其次是西北地區中小城鎮,再者就是延安。

3 結論

通過對西安建筑科技大學近5年來建筑學院景觀規劃與設計方向57篇碩士論文的分析,總結了以下3種規律:

(1) 論文數量逐年增加,涉及范圍廣泛。(2)從論文分析中可以看出,論文稍偏重于理論研究,應該把論文與具體工程結合起來。(3)缺乏學科交叉型的論文,論文中只是談有關景觀規劃方面的問題,缺乏與建筑學、城市規劃學的結合。

另外,鑒于選題分析的結果,提出幾點建議,要遵循“一大三小”的原則。

大的原則是“小題大作”,選擇小一點兒的論題,抓住其要點,深入本質和核心,從多角度多層次去研究,就能有理有據的闡述自己的新觀點、新見解、新主張。除了遵循大的原則外,論文選題還要遵循三點小原則:一是客觀性原則,二是創新性原則,三是可行性原則。

主要參考文獻:

[1]周飛. 學位論文選題因素分析[J].中國研究生,2006.

[2]魏偉. 論文寫作中的選題問題鄒議[J].考試周刊,2007,30:30~31

[3]張照,王德. 我國城市規劃院校碩士學位論文選題特征分析[J].城市規劃學刊,2007,3:111~115

[4]王芳,陳瑩. 建筑學院建筑設計及理論專業碩士研究生學位論文選題分析[J].西安:西安建筑科技大學,2004.

[5]李曉綱. 碩士研究生學位論文選題分析―以西安建筑科技大學建筑學院建筑歷史與理論專業為例(2003-2007)[J].高等建筑教育,2008,17(6):104~108

[6]劉 基,董西紅. 我國建筑院校碩士論文選題現狀與分析[J].高等建筑教育,2004,13(4):65~67.

[7]李曉玲,魯偉偉.西安建筑科技大學城市規劃專業碩士研究生學位論文選題分析[J].高等建筑教育,2005,14(2):83~86.

篇(6)

第一條畢業設計(論文)的教學基本要求

1.通過畢業設計(論文)鞏固和拓展所學的基本理論和專業知識,培養學生綜合應用、獨立分析和解決實際問題的能力,培養學生的創新意識和創新能力,使學生獲得科學研究的基礎訓練。

2.培養學生正確的設計思想、理論聯系實際的工作作風和嚴謹的工作態度。對文科專業還應注重培養學生運用基本原理和思想方法,分析解決社會政治、經濟、文化等問題的能力。

3.使學生在方案設計、社會調查、查閱文獻、資料搜集、工程繪圖、計算、實驗、數據處理、外文閱讀、計算機和工具書使用、文字表達等基本技能和基本能力方面得到進一步的訓練和提高。

第二條畢業設計(論文)的選題原則和要求

(一)選題原則

1.從本專業培養目標出發,體現高級專門人才基本訓練的內容,使選題具有綜合性、先進性和一定的難度。

2.在滿足教學基本要求的前提下,盡量結合工程科研、社會實踐,使選題具有多樣性、應用性和一定的特色。

3.促進學生積極思考和研究,培育學生的創新意識和創新精神,使選題具有新穎性、創造性和一定的創新之處。

(二)具體要求

1.一般情況下,工科學生應以工程設計為主,參加設計的學生數應占60%以上;文、理科學生以論文為主,盡可能多地選擇與社會政治經濟建設相結合的實際應用題目,避免把文獻綜述、資料索引或實驗數據的收集處理作為論文任務布置給學生。

2.畢業設計(論文)應對計算機編程、應用和閱讀與選題相關的外文資料提出具體要求。

3.選題難度和份量要適當,要考慮完成設計(論文)所需經費和其它客觀條件,使學生在規定時間內,經努力能按時完成。

4.選題要體現因材施教原則。在保證教學要求的前提下,選題內容可因學生的基礎、能力差異而有所不同,充分發揮各類學生的主動性和積極性。對于學有專長的學生,可允許自選課題,但應由個人提出申請,經指導教師同意、系主任批準。

5.對于一個課題由多人合作完成的項目,應有明確分工,各人有不同的小題目,內容有所側重,注意使每個學生都能得到全面的綜合訓練。

6.選題需經系主任批準,報教務處備案。選題一經確定,不得隨意更改。

第三條畢業設計(論文)指導教師職責

指導教師由具有一定設計經驗與科研能力、對該課題內容熟悉、具有講師職稱以上的教師承擔。一般情況下,助教不單獨承擔指導工作。在外單位進行畢業設計的可以聘請外單位相當于講師以上職稱的工程科技人員或研究人員承擔指導工作,并應有專人(講師以上職稱者)定期進行聯系。指導教師確定后,原則上不能隨意更換。指導教師在學生畢業設計期間不得隨意出差,確因公需出差,須經系主任批準、教務處備案,時間不得超過一周,并委派相當水平的教師指導。否則,按教學事故處理。

指導教師指導畢業設計(論文)學生數一般不超過6人。鼓勵有科研課題的教師多帶畢業設計(論文),但必須做到每人一題。

指導教師主要職責是:

1.選擇課題,擬定畢業設計(論文)任務書和指導書;做好設計(論文)的前期準備工作,如文獻資料、圖書、工具書、實驗器材等;制定周密的進度計劃。

2.指導學生了解畢業設計(論文)課題的任務、目的、要求等全部工作內容,制訂工作計劃,認真指導學生進行總體方案設計和實驗方案或調查方案的選擇以及審查數據處理、理論或實驗分析的結論等。

3.定期檢查學生畢業設計(論文)工作進度及工作質量,及時解答學生所提問題和盡量解決學生所面臨的困難。

4.指導學生按規范要求正確撰寫畢業設計(論文),評審所指導的設計(論文)的全部資料,并寫出評語和評分。

5.在學生畢業設計(論文)答辯前,由指導教師請一位評閱人(校內教師)或由答辯委員會(小組)負責人組織教師對設計(論文)進行評閱,要求參加評閱的教師從學術角度就學生所學基本知識與基本技能的掌握和運用程度、學生能力等方面進行認真評閱,并給出評閱成績。

6.參加畢業設計(論文)答辯工作,評定學生成績。第四條畢業設計(論文)對學生的要求

1.學生修完教學計劃所規定的課程(含實踐環節),取得所規定的學分數和績點,方有資格參加畢業設計(論文)。

2.在教師指導下,學生可根據個人特長和實際情況提出參加畢業設計(論文)的課題要求,系進行統籌安排。

3.在教師指導下,根據任務書的要求,擬定設計(論文)總體方案和進度計劃。

4.獨立進行設計(論文)的研究全過程,充分發揮主觀能動性和積極性,嚴肅認真,刻苦鉆研,按時完成任務。不得弄虛作假,不得剽竊他人研究成果,一經發現,其畢業設計(論文)以不及格計。

5.自覺遵守各項規章制度和勞動紀律,虛心接受教師和工程技術人員的指導。畢業設計(論文)期間,無故缺席按曠課處理,缺席時間達四分之一以上者不得參加答辯,其成績以不及格計。

6.準確繪制設計圖紙,認真擬定設計說明書或撰寫論文,做到圖畫正確清晰,設計合理經濟,說明書簡明扼要、文字通順,書寫工整、計算正確,并用中英文撰寫說明書(論文)摘要。

7.畢業設計(論文)工作結束后,所有的畢業設計(論文)資料(包括圖紙、試驗記錄、原始數據、調研記錄本、上機程序、實物照片、圖片、錄音帶、錄像帶、設計手冊、打印本、樣本實物等),學生不得自行帶走,須由各系負責收回作為教學資料妥善保存;對有價值的還需要整理歸檔。

第五條畢業設計的組織工作

全校的畢業設計(論文)在主管校長統一領導下進行,實行分級管理,層層負責的辦法。校、二級學院、系的工作職責分別為:

(一)學校教務處工作職責

1.在學校預算的基礎上,落實全校畢業設計(論文)的經費預算。

2.匯總各二級學院(系)畢業設計(論文)的課題和指導教師安排,協調有關問題。

3.具體負責安排、組織檢查全校畢業設計(論文)工作。

4.做好全校“優秀畢業設計(論文)”的評選和選編工作。

5.督促做好畢業設計(論文)的成績登錄、入檔工作。

(二)二級學院畢業設計(論文)指導委員會工作職責

在二級學院院長的領導下,成立畢業設計(論文)指導委員會,由各系主任參加,其主要職責:

1.統一領導、管理和協調畢業設計(論文)的全過程。

2.審核各畢業設計(論文)題目、指導教師配備情況(題目、指導教師名單于第8學期開學第一周內呈報教務處備案)。

3.督促、檢查各系畢業設計(論文)組織工作情況。

4.定期檢查畢業設計(論文)工作進展情況,協調解決畢業設計(論文)中的有關問題,考核指導教師的工作。

5.負責組織、監督畢業設計(論文)的評閱、答辯和評分工作。

6.做好二級學院“優秀畢業設計(論文)”的評選和編印工作。

7.進行畢業設計(論文)工作總結以及經驗交流。

(三)系工作職責

系是直接組織與指導畢業設計(論文)工作的基礎單位,其主要職責:

1.根據教學計劃安排,擬定畢業設計(論文)工作計劃,選定題目,組織收集畢業設計(論文)的參考資料。

2.組織編寫畢業設計(論文)任務書和指導書。

3.提出指導教師名單和分配題目。

4.檢查畢業設計(論文)進展情況和質量,研究解決所出現的問題。

5.成立畢業設計(論文)形式審查小組,根據規范化要求進行本單位畢業設計(論文)的形式審查工作。畢業設計(論文)規范化要求參照附件1。

6.成立答辯委員會,對學生所完成的畢業設計(論文)進行評閱、答辯、成績評定、總結等工作。

第六條畢業設計(論文)的考核程序

畢業設計(論文)的考核程序一般分為資格審查、審閱、評閱、答辯和綜合成績評定五個環節。

1.資格審查。學生按計劃完成畢業設計(論文)后,經形式審查小組通過、指導教師評閱、系主任批準,方獲得參加答辯資格。

2.審閱。學生應將完成的畢業設計(論文)、圖紙及附件按期交給指導教師審閱,指導教師要認真審閱,提出審閱意見,寫出評語和評分,所評成績占設計(論文)成績的60%。

3.評閱。詳見本規定第三條第5點,指導教師所評成績占設計(論文)成績的40%。

4.答辯。(詳見本規定第七條)

5.綜合成績評定。(詳見本規定第八條)

第七條畢業設計(論文)答辯

畢業設計(論文)答辯是對學生畢業設計(論文)進行全面檢查、考核的一個必不可少的環節。因此,畢業設計(論文)結束時,每個學生均須逐個參加答辯。

1.答辯前,各二級學院應以專業為單位成立答辯委員會,負責本專業畢業設計(論文)的答辯工作。答辯委員會主任一般由系主任擔任,答辯委員會成員為3—5名,由具有較高學術水平的教師擔任。各答辯委員會可設立一名秘書(不占答辯成員名額),負責答辯過程的記錄、材料整理等事宜。

2.對于畢業學生太多的專業,可分別成立若干答辯小組,每個小組由3—5人組成,其成員須具講師以上職稱。對于結合生產或科研任務的畢業設計(論文),可以聘請有關生產、科研部門的人員參加答辯委員會或答辯小組。

3.答辯委員會與各答辯小組的成員由各專業提名,經系主任、二級學院院長審核后,于正式答辯前一個月送交教務處,由主管校長批準后生效。

4.答辯委員會與各答辯小組的任務是組織本系、本專業學生的答辯評分工作,統一答辯方法、步驟、要求,評閱畢業設計(論文),統一評分標準,科學嚴格評定成績,推薦優秀畢業設計(論文)。

5.答辯一律安排在畢業設計(論文)工作的最后一周內進行,時間大約2—3天。各二級學院應將學生答辯的名單、日期安排提前向學生公布,并于答辯前報教務處備案。

6.答辯前兩天,指導教師應把畢業設計(論文)發還給學生,由學生寫好答辯報告書面提綱。提綱包括:①課題的任務、目的與意義;②所采用的原始資料或指導文獻;③設計(論文)的基本內容及主要方法;④成果、結論和對自己完成任務情況的評價。報告時間為10—15分鐘。

7.答辯提問一般二十分鐘左右。提問要考察:①有關基本理論、基本知識、研究方法等的掌握程度;②獨立工作能力、實踐能力和綜合分析能力的體現程度;③關于畢業設計(論文)須進一步說明的問題等。

8.答辯完成后,由答辯委員會(或答辯小組)在畢業設計(論文)任務書評語欄中寫出評語,評定學生答辯成績。指導教師和系主任結合學生畢業設計(論文)的平時成績、設計(論文)成績、答辯成績三部分成績進行綜合成績評定,其中設計(論文)成績由指導教師和評閱教師的審閱和評閱成績組成。經二級學院畢業設計(論文)指導委員會審核同意后統一向學生公布,有關教師不得事先將評分情況告訴學生。

答辯程序及實施辦法參照附件2。

第八條畢業設計(論文)綜合成績評定及其標準

1.評定學生設計(論文)成績時,必須實事求是,嚴格掌握標準。一般來說,獲得優秀畢業設計(論文)的人數不宜過多;凡經過全面考核,確定為不及格的畢業設計(論文),應堅持原則,作不及格處理。各二級學院畢業設計(論文)指導委員會要把好關,對優秀和不及格的作認真審查,集體討論,保證準確。

凡畢業設計(論文)成績不及格者,作結業處理。一年內可申請隨下屆補做一次,并向學校繳納一定的指導費。學生補做畢業設計(論文)由原所在專業安排,一般應在校內進行,其間的一切費用由學生自理。

2.畢業設計(論文)的綜合成績由平時成績(占20%)、設計(論文)成績(占50%)、答辯成績(占30%)三部分組成,按百分制折算為五級記分制,即優秀(90~1**分)、良好(80~89分)、中等(70~79分)、及格(60~69分)、不及格(59分以下)。

具體評分標準參照附件3。

第九條畢業設計(論文)的經費

畢業設計(論文)經費由學校確定經費總額,然后按參加畢業設計(論文)的實際人數分配到各二級學院,包干使用。經費使用范圍是:材料、器材的消耗費、加工、部分計算機上機費、資料費、調研費等。

凡結合生產實際和科研項目的題目,應從該項目經費中撥出適當經費支持畢業設計(論文),以解決畢業設計(論文)經費不足的問題。

篇(7)

    1、培養學生綜合運用所學理論知識及專業技能,熟悉工程造價的各個環節及程序,分析并解決工作中所遇到的問題,能分析關于本專業發展的方向和未來的發展趨勢,提出自己的見解。

    2、培養學生嚴謹、求實、細致、耐心的工作態度。論文寫作中應注意本專業所涉及的課程理論在實際中的應用。

    3、培養學生綜合分析思考的能力;查閱文獻、資料及手冊、搜集資料、調查研究,擬定工作流程并組織實施的能力;以及針現在的工程造價現狀提出合理化建議的能力。要求在畢業論文指導教師的指導下完成自己的畢業論文任務,并參加畢業答辯。

    二、畢業設計(論文)教學環節的內容

    選題

    1、選題原則

    (1)在充分注意滿足教學要求和對學生技能訓練的情況下盡可能結合實際選題。根據三個貼近的原則即“貼近崗位、貼近實際、貼近任務”來進行選題,保證通過畢業設計(論文)有效地釋放個人潛能,將論文成果轉化為生產力,做到理論和實際的結合。如,論文應針對工程造價的實際問題進行分析研究,采用充分的材料論證自己的觀點,并應用專業理論對具體案例進行分析,提出可行的建議或對策。

    (2)題目的難易程度應適當,以使學生能在規定的時間內經過努力獨立完成為宜。

    (3)選題要及時,不能影響畢業設計(論文)工作。學生應在實習開始第5周,向專業主任(負責人)匯報畢業設計(論文)題目。

    2、選題類型

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